میوزیم لائٹنگ ڈیزائن کا تجزیہ

میوزیم لائٹنگ ڈیزائن کا تجزیہ

نمائشوں کو مکمل کرنے کے لیے، نمائشوں کو روشنی کی تابکاری کے نقصان پر توجہ دی جانی چاہیے۔ لیمپ کی بالائے بنفشی اور انفراریڈ شعاعوں کو فلٹر کرنے کے لیے فلٹرز کا استعمال کیا جانا چاہیے۔ نمائشوں کی روشنی کی سطح کو بھی سختی سے کنٹرول کیا جانا چاہئے۔ ایک ہی وقت میں، نمائش کی روشنی کی سالانہ نمائش کو کنٹرول کیا جانا چاہئے. یہ فرض کرتے ہوئے کہ نمائشوں کی روشنی کی سطح 200lx ہے اور میوزیم ہر ہفتے 60h کے لیے روشن ہوتا ہے، پھر نمائشوں کے لیے، ایک سال کے لیے کل نمائش 600،000lx*h ہے۔ (جیسا کہ نیچے دکھایا گیا ہے)

میوزیم کے منظر کے ایک نامیاتی حصے کے طور پر، روشنی کو صحیح معنوں میں نمائش کے رنگ، تفصیل، سطح، اس کے برعکس اور نفاست کو بحال کرنے کے قابل ہونا چاہیے، تاکہ قدیم اور جدید ثقافت اور تاریخ کو صحیح معنوں میں بحال کیا جا سکے۔ لہذا، عام میوزیم کی روشنی کے لیے 3300K سے کم رنگ کے درجہ حرارت کے ساتھ روشنی کا ذریعہ استعمال کرنے کی سفارش کی جاتی ہے، جبکہ ایک متحد ماحول کی رنگین درجہ حرارت کی سالمیت کو برقرار رکھا جائے۔ رنگوں کے امتیاز کے لیے اعلیٰ تقاضوں والی جگہوں جیسے کہ پینٹنگز، رنگین کپڑے، ملٹی کلر نمائش، وغیرہ کے لیے، روشنی کا ذریعہ استعمال کیا جانا چاہیے جس کا عمومی کلر رینڈرنگ انڈیکس (Ra) 90 سے کم نہ ہو۔ عام رنگ کے امتیازی تقاضوں والی جگہوں کے لیے، 80 سے کم نہ ہونے والے کلر انڈیکس کے ساتھ ایک عمومی ڈسپلے روشنی کے ذرائع کو روشنی کے ذرائع کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ سہ جہتی نمائشوں کے لیے، تفصیلات دشاتمک روشنی اور پھیلی ہوئی روشنی کے امتزاج سے بیان کی گئی ہیں۔ کچھ بڑے پیمانے پر سہ جہتی نمائشوں کے لیے، سمتاتی روشنی اور عکاس روشنی کا استعمال دونوں اطراف سے کاسٹ کرنے کے لیے کیا جاتا ہے، جس کے نتیجے میں سائے کی مختلف ڈگریاں ہوتی ہیں اور تین جہتی اثر کو نمایاں کرتے ہیں۔ نمائش کی روشنی میں ثقافتی آثار کے فنکارانہ اثر کو تین جہتی احساس کے ساتھ مختلف چمک کے برعکس، روشنی اور تاریک مماثلت، روشنی اور سائے کے امتزاج کے ذریعے ظاہر کرنا چاہیے، اور ثقافتی آثار کو زندگی بخشنے اور انھیں حقیقت پسندانہ طور پر پیش کرنے کے لیے روشنی کا استعمال کرنا چاہیے۔

روشنی کے ذرائع یا کھڑکیوں سے براہ راست چکاچوند یا نمائش کے ناظرین کے میدان میں مختلف سطحوں سے جھلکتی چکاچوند نہیں ہونی چاہیے۔ نمائشوں پر لیمپوں اور لالٹینوں سے بننے والی ایک بار کی عکاسی چکاچوند کے لیے، لیمپ کو ہٹانے کے لیے انعکاس کی مداخلت کے بغیر روشنی کے علاقے میں نصب کیا جا سکتا ہے۔ (جیسا کہ نیچے دکھایا گیا ہے)

ایک بار کی عکاسی چکاچوند کو ہٹانا

چمکدار سطح پر سامعین یا دیگر اشیاء کی تصویر (جیسے شوکیس گلاس یا تصویری فریم گلاس) سامعین کو نمائش دیکھنے میں رکاوٹ نہیں بننی چاہیے۔ آئل پینٹنگز یا چمکیلی سطحوں والی نمائشوں کے لیے، سامعین کے دیکھنے کی سمت میں ہلکے پردے کی عکاسی نہیں ہونی چاہیے۔ (جیسا کہ نیچے دکھایا گیا ہے)

ثانوی عکاسی چکاچوند سے گریز

کیس کی تعریف:

قومی عجائب گھر

کن شیہوانگ کے مقبرے میں ٹیراکوٹا واریرز اور گھوڑوں کا ہر ایک ٹکڑا فن کا خزانہ ہے۔ تاہم، جب آپ Terracotta Warriors اور Horses کی صاف ستھری صف دیکھیں گے، تو آپ کبھی بھی سادہ معنوں میں سپرپوزیشن کو محسوس نہیں کریں گے، لیکن لامحدود تکرار سے لایا جانے والا صدمہ اور اثر۔ نیشنل ایکسپو کا ایک منظر ڈھائی کی شکل میں کن کے ٹیراکوٹا واریرز کا ہے۔ اس فارم کا فائدہ یہ ہے کہ چھوٹی جگہ بڑے منظر کی عکاسی کرتی ہے، کلید یہ ہے کہ سامنے کے منظر کو باریک انداز میں بیان کیا جائے، عظیم منظر کو پیش کرنے کے لیے پس منظر کا دھندلا پن، اور پیش منظر سے حاصل کی گئی باریک Q معلومات کو لامحدود منظر تک بڑھانا ہے۔ . سطح کی طرف اشارہ کرنے کا ایک عام طریقہ۔

مٹی کے برتنوں کے مجسموں کے ایک گروپ میں، ہم دیکھ سکتے ہیں کہ روشنی نہ صرف روشنی کا کردار ادا کرتی ہے، بلکہ روشنی کی جگہ ایک بھرپور ساختی عنصر کی تشکیل کرتی ہے اور آرائشی کردار ادا کرتی ہے۔ زیادہ اہم بات یہ ہے کہ روشنی میں ہونے والی باریک تبدیلیوں نے کرداروں کے بنیادی اور ثانوی رشتوں میں فرق کیا ہے، جس سے سامعین کو جامد فرنشننگ سے تاریخی درجہ بندی اور شناختی لباس کے درمیان فرق دیکھنے کی اجازت ملتی ہے۔ تاریخ اور ثقافت کو متعارف کرانے میں روشنی کا گہرا کردار ہے۔ .

نمائش آرٹ یا تاریخ اور سامعین کے درمیان ایک مکالمہ ہے۔ اگر یہ درست ہے، تو روشنی کا ڈیزائن تعلقات قائم کرنے کے لیے روشنی کی زبان استعمال کرنے کے بارے میں ہے: نمائش کے درمیان تعلق؛ نمائش اور ماحول کے درمیان تعلق، اور سامعین کی شرکت اور پوری جگہ کے ساتھ بات چیت کا احساس۔ اس تعلق کو کیسے قائم کیا جائے جہاں روشنی کے زبان کے ذرائع کام آتے ہیں۔

سونے کے لوازمات اندھیرے میں جگہ کے مالک بن جاتے ہیں، اور سامعین اندھیرے میں ایک سلیویٹ کی طرح ایک پس منظر بن جاتے ہیں۔

غیر نمائشی علاقے میں، روشنی اور سائے دیوار پر سادہ اور خوبصورت گرافکس بناتے ہیں، اور گوان ژونگ کی جان بوجھ کر یا غیر ارادی طور پر شرکت خلا کے ماحول کو متحرک کر دے گی۔ تاریخ بھاری نہیں ہے، اور تاریخ آج کے لوگوں کے درمیان جاری ہے.

لائٹنگ کا ایک اہم کام ڈرامہ یا کمیونیکیشن بنانا ہے، تاکہ لوگوں کا رویہ جان بوجھ کر یا غیر ارادی طور پر ماحول کے اثر کو بدل سکے۔

روشنی کی ایک کرن جو ژاؤلنگ کے چھ گھوڑوں کے امدادی مجسمے کے سامنے رکھی گئی ہے اور اسے عمودی طور پر زمین کی طرف لے کر آسمان سے گرتا ہے۔ ہو سکتا ہے آپ اس کے وجود کو محسوس نہ کریں، لیکن جب کوئی سامعین کام دیکھنے کے لیے رک جائے گا تو وہ روشنی سے منور ہو جائے گا، اور وہ (وہ) خود ماحول اور یہاں تک کہ فن کے اجزاء، یہاں تک کہ اس کا رنگ بھی بن گیا ہے۔ ) کپڑوں کو دیوار پر نقش کیا جاتا ہے، جیسے پرفارمنس آرٹ، نام ہے: ڈائیلاگ ہسٹری، یا: ہر کوئی تاریخ بدل سکتا ہے۔

چونکہ وہاں کوئی نمائش نہیں تھی اور یہ کھلا نہیں تھا، اس لیے مجھے گتے کا ایک ڈبہ براہ راست اسپاٹ لائٹ کے نیچے رکھنا پڑا تاکہ یہ بتانے کے لیے کہ جس منظر کا میں نے تصور کیا تھا وہ ہو سکتا ہے اگر وہاں کوئی سامعین کھڑا ہو۔